The Falcon and the Winter Soldier – a segunda série televisiva da Marvel Studios que terminou na sexta-feira – foi uma oferta de alta octanagem que por vezes se tornou demasiado previsível. Desde o momento em que Steve Rogers (Chris Evans) entregou o seu escudo Capitão América a Sam Wilson/ Falcon (Anthony Mackie) no final de Avengers: Endgame, ficou claro para onde se dirigia o Universo Cinematográfico Maravilhoso. Sabia-se que o Falcão acabaria por se tornar o novo Capitão América. Spoilers à frente. Mesmo quando recebemos um novo boné em John Walker (Wyatt Russell), sabia-se que ele não podia durar no papel porque The Falcon and the Winter Soldier é uma minissérie de seis episódios. Não havia um verdadeiro suspense sobre o que Walker ser Capitão América poderia significar para a MCU maior. Ele era apenas um pequeno galo em forma de Agente americano na estrada.
Para mim, a situação com O Falcão e o Soldado de Inverno trouxe à mente as palavras de George R.R. Martin, o autor por detrás da série inacabada Uma Canção de Gelo e Fogo de romances que foram adaptados no épico Jogo dos Tronos da HBO. Na altura em que vários Tronos estavam em desenvolvimento, Martin tinha dito que eles nunca fariam uma prequela centrada na Rebelião de Robert, a guerra imediatamente anterior à ascensão de Robert Baratheon como Rei dos Sete Reinos. Martin escreveu: “Não haveria surpresas ou revelações num tal espectáculo, apenas a actuação de conflitos cujas resoluções já conhece”. Não é uma comparação entre maçãs e maçãs, eu sei, mas ver O Falcão e o Soldado de Inverno tem sido um pouco como o equivalente a ver A Rebelião de Robert.
A única coisa interessante sobre este aspecto do “The Falcon and the Winter Soldier” foi a exploração da série Marvel do que significava para um homem afro-americano ocupar o escudo do Capitão América. Foi algo que o Falcão e o Soldado de Inverno criador Malcolm Spellman e a estrela Mackie enfatizaram repetidamente em entrevistas antes da estreia, notando que Sam é apanhado a perguntar-se porque deveria lutar pelo seu país quando o país nunca lutou por pessoas como ele. Isto tem sido defendido por académicos e activistas afro-americanos ao longo da história americana. Homens negros morreram em guerras – desde a Segunda Guerra Mundial até à invasão em curso no Afeganistão – dizem eles, perpetradas por homens brancos. E embora tenham arriscado a vida pela bandeira e pelo país, a sua espécie tem sido discriminada e morta no seu país.
Mas o Falcão e o Soldado de Inverno não exploraram realmente este ângulo suficientemente bem. A maior parte foi feita através da história de Isaiah Bradley (Carl Lumbly) – introduzida no início do episódio 2 – que estava entre o lote seguinte de “Super Soldados” feito pelos militares dos EUA depois do boné original, Steve, ter sido considerado KIA durante as décadas que passou no gelo. Isaiah, Bucky Barnes/ White Wolf/ Winter Soldier (Sebastian Stan) conta-nos, foi um dos poucos temidos pela HYDRA. E foi um herói por direito próprio, tendo mesmo resgatado os seus companheiros Super Soldados que tinham sido capturados. Mas, em troca, foi preso, torturado e experimentado durante 30 anos pelo governo americano ao tentar recriar o seu soro para fazer ainda mais Super Soldados.
O conto de Isaías foi concebido para ser um aviso para Sam. “Vejam, é assim que a América trata os heróis negros, quanto mais as pessoas normais”. O conto de Isaías reiterou os maiores receios de Sam em relação a apanhar o manto. Afinal, mesmo antes de conhecer Isaías, ele compreendeu que os EUA não aceitariam um Capitão Negro América. Estava, em parte, ligada à importante decisão de Sam no início de The Falcon and the Winter Soldier. Como Sam diz no episódio 1 quando dá o escudo do Capitão a um museu: “Os símbolos não são nada sem os homens e mulheres que lhes dão sentido”. A série Marvel tratava essencialmente de Sam descobrir o seu lugar e identidade – mas a viagem dele abraçando o seu destino, por assim dizer, sentiu-se meio assado e sem a profundidade que eu desejava. E no final, The Falcon and the Winter Soldier encarregou Mackie de entregar tudo isto através de um monólogo no final.
Em vez disso, o que The Falcon and the Winter Soldier exploraram melhor foi o outro lado dessa moeda: como o mundo vê o Capitão América. No final do episódio 4, Walker matou brutalmente alguém com o escudo do Capitão América em plena vista pública. Surgiu como uma representação de como os EUA se têm comportado desde que se tornou uma superpotência após a Segunda Guerra Mundial, travando várias guerras em todo o mundo em nome da paz e da liberdade. Foi em parte por isso que Steve foi contra os Acordos de Sokovia – porque isso significaria que os governos decidiriam que conflito enfrentar ou não. Os governos tendem a pensar nos interesses nacionais à frente dos interesses humanos. E o Capitão América, apesar do nome, não deveria ser alguém que trabalha a mando de um país.
Walker era exactamente isso – um soldado que acreditava que o poder estava certo. E por associação, o título de Capitão América e o escudo representam os militares e não um herói para o mundo inteiro. O Falcão e o Soldado de Inverno passaram muito menos tempo a navegar nesta faceta do Capitão América, mas aquele episódio 4 acima mencionado transmitiu-me mais do que o resto da série Marvel nas suas tentativas de explorar o significado de ter um Capitão América Negro.
O Falcão e o Soldado de Inverno tinham outro caminho para explorar o que o Capitão América significava para aqueles fora dos EUA, mas isso estragou tudo. Os Flag Smashers, um grupo anti-patriótico liderado pelo Super Soldado Karli Morgenthau (Erin Kellyman), foram os principais instigadores e antagonistas do programa. Mas se pensarmos nisso, eles não são realmente vilões. Sam compreendeu isto e contou a todos tanto no sexto e último episódio, mas isso não impediu que The Falcon and the Winter Soldier tentassem pintá-los como tal.
Durante o período Blip de cinco anos, na sequência do Snap de Thanos que retirou metade da população da Terra, as nações ricas abriram as portas e permitiram a entrada de pessoas de outros países – uma referência pontual à crise dos refugiados europeus. De certa forma, o mundo juntou-se para se ajudar mutuamente. Mas depois todos regressaram num instante graças às acções dos Vingadores. E o mundo regressou à sua natureza de us-first enquanto os países traçavam as suas fronteiras de volta. Agora, com a ajuda do Conselho Global de Repatriação – um organismo que ajuda a normalizar as coisas introduzido no Falcão e no Soldado de Inverno – as nações ricas querem expulsar os migrantes de volta para o local de onde vieram.
Karli’s Flag Smashers juntam-se ao facto de que as próprias pessoas que ajudaram estavam a ser atiradas para a rua graças à “Patch Act” do GRC. Não ficaram contentes com isto – e porque haveriam de ficar? Durante o Blip, milhões de sobreviventes deixaram os seus países de origem, migraram para uma terra estrangeira, e ajudaram a construir o futuro. Eles têm vivido onde estão há cinco anos inteiros agora. Mas agora que todos regressaram, estão a ser despejados de volta, porque o GRC estava mais preocupado com aqueles que regressaram, como disse Karli.
Mas o que é absolutamente claro a partir disto é que os Esmagadores de Bandeiras não parecem de todo vilões. É por isso que The Falcon and the Winter Soldier tiveram de trabalhar horas extraordinárias para os retratar como tal. É por isso que o seu líder Karli recorreu a actos desnecessariamente violentos, incluindo explodir civis no episódio 3 e ameaçar matar todos os oficiais do GRC no episódio 6. Porque se não o fizer, então como convencer o público a não torcer por eles? Afinal, eles pareciam heróis pelo que estavam a fazer. Ajudaram os oprimidos com abrigo e medicamentos, enquanto lutavam contra um GRC militarizado – não admira que Karli tenha sido apelidado de Robin Hood por alguns. É também por isso que os refugiados não queriam ter nada a ver com os Vingadores.
O Falcão e o Soldado de Inverno também falharam o seu outro personagem do título. Bucky foi o segundo no título, e muito secundário como foco narrativo. Ele está envolvido na maioria das cenas durante O Falcão e o Soldado de Inverno, mas a sua história ainda gira à sua volta indo para além do seu passado de Soldado de Inverno. Não o tem feito desde o fim do Capitão América: Guerra Civil? Mesmo que até agora não tenha feito progressos desde que foi atirado de uma guerra para outra – graças aos Vingadores: Guerra Infinita e Endgame – é irritante o pouco tempo dedicado a esse arco, mesmo no seu próprio espectáculo. Tudo se resume essencialmente a nomes num livro a quem ele tem de fazer reparações pelos seus dias de HYDRA lavado ao cérebro. Como observa Bucky, apesar de estar a ser controlado, uma parte dele esteve sempre presente.
Na sua viagem, vê-o brevemente reunido com o Barão Helmut Zemo (Daniel Brühl), o Guerra Civil vilão que foi trazido de volta por causa das suas ligações ao passado sombrio de Bucky. Mas se pensarmos nisto durante mais de dois segundos, Zemo mal teve qualquer propósito para além do de The Falcon and the Winter Soldier. Sim, pode-se argumentar que ele ajudou Sam e Bucky, levando-os a Madripoor e dando-lhes uma nova pista sobre o Super Soldier Serum, mas é em última análise o Power Broker/ Sharon Carter (Emily VanCamp) que aparece do nada e os leva até ele. E justamente quando se pensa que o regresso de Zemo pode ter significado algo mais depois da sua fuga no episódio 4, ele reduziu-se a nada. Bucky segue Zemo até Sokovia apenas para o entregar a Dora Milaje de Wakanda, que depois o levou para a Jangada.
Zemo é desperdiçado pelo Falcão e pelo Soldado de Inverno, a menos que se conte o meme de dança de Zemo, caso em que ele serviu bem e verdadeiramente o seu propósito. As melhores partes da série MCU Disney+ tendem geralmente a ser estes pequenos momentos. Como quando a Dora Milaje deu um pontapé no traseiro do Walker e desalojou o braço vibraniano do Bucky com alguns toques. Ou quando Julia Louis-Dreyfus se juntou à MCU como Contessa Valentina Allegra de Fontaine, uma vilã roxa que claramente tem planos maiores. Mas onde mais importava, O Falcão e o Soldado de Inverno foi encontrado em falta. Gostei dos episódios enquanto os observava, porque havia muita coisa a acontecer, mas não parece que tenha sido muita coisa agora que acabou.
No geral, parecia que O Falcão e o Soldado de Inverno tinham pouco propósito, a não ser passar o bastão do Capitão América. Esta é a primeira passagem geracional na MCU – e não será a última. Ao longo do caminho, introduziu novos antagonistas cujo futuro parece promissor. Valentina é para mim a mais alta dessa lista, sobretudo porque Louis-Dreyfus é espantoso. E depois há o US Agent and Power Broker. Walker parece ser uma ferramenta para Valentina conseguir fazer as coisas, mas esperamos ver o seu arco evoluir. E estou intrigado por ver o que a MCU faz com esta nova tomada de Sharon – ela nunca se virou para o lado negro nos livros de banda desenhada. Tudo isto é terreno fértil também para o The Falcon e o Winter Soldier season 2, mas a Marvel tem estado muito calada nessa frente.
O Falcão e o Soldado de Inverno foi originalmente destinado a ser a primeira série da MCU Disney+, mas depois a pandemia em curso perturbou a produção do espectáculo – como fez com quase tudo nas nossas vidas – e empurrou-o para segundo plano. De certa forma, isso funcionou para o melhor – a WandaVision mostrou na televisão aquilo de que a MCU era capaz. Foi muito mais intrigante e sentiu-se mais emocional apesar de ser episódico. O Falcão e o Soldado de Inverno, por outro lado, foi totalmente seriado – os seus criadores descreveram-no como um filme de seis horas – mas não teve nenhuma das centelhas que fizeram a WandaVision tão encantadora. Pode Lokia próxima série MCU, melhorar?
