WandaVision, a primeira série de TV da Marvel Studios, inspirada em décadas de sitcoms americanas, foi uma das mais engraçadas até agora. Mas foi também uma das mais tristes. No fundo, WandaVision era sobre a sua protagonista, Wanda Maximoff/Feiticeira Escarlate (Elizabeth Olsen), a lidar com uma perda profunda e pessoal. Wanda pode ser uma Vingadora e ter capacidades sobre-humanas, mas o seu coração continua a ser humano. Spoilers à frente. E ela teve a vida mais dolorosa de todas, como WandaVision reiterou, tendo literalmente perdido todos com quem se preocupou: seus pais Iryna (Ilana Kohanchi) e Olek Maximoff (Daniyar), seu único irmão Pietro Maximoff (Aaron-Taylor Johnson, não Evan Peters), seu amante Visão (Paul Bettany), e seus – reais? – gêmeos, Tommy (Jett Klyne) e Billy (Julian Hilliard).
O conceito central da série Marvel Cinematic Universe, na forma como a maioria dos episódios de WandaVision foram modelados a partir de sitcoms, foi uma forma de Wanda lidar com as suas emoções. Como podemos ver no episódio 8 de WandaVision, a jovem Wanda (Michaela Russell) cresceu a ver sitcoms americanas em Sokovia, antes de os seus pais terem sido mortos num bombardeamento. O facto de ela (e o seu irmão mais novo) terem conseguido sobreviver numa nação em conflito deixou-os sem dúvida com cicatrizes para toda a vida, mas para Wanda, a miséria continuou quando perdeu Pietro quando os Vingadores tentaram deter Ultron (James Spader) – em Avengers: Age of Ultron. No rescaldo, Wanda encontrou uma nova ligação em Visão, alguém que estava tão sozinho no mundo como ela. Mas depois ela também perdeu o Visão durante os eventos de Vingadores: Guerra do Infinito.
Não apenas uma vez, mas duas vezes – na verdade, é três vezes agora após o episódio 9 de WandaVision. Para manter a Mind Stone – a gema amarela embutida na testa de Vision que lhe dá vida – longe de Thanos (Josh Brolin), uma Wanda soluçando e quebrada concordou em “destruir” seu amante. Mas toda aquela dor foi em vão, pois o grande bruto roxo inverteu o tempo e levou-a na mesma, matando o Visão pela segunda vez no processo, enquanto Wanda assistia impotente. E antes que ela pudesse sequer começar a processar a sua morte, Wanda foi apagada pelo estalo de Thanos, juntamente com metade do universo. Quando Wanda voltou à terra dos vivos após o Blip – WandaVision se passa apenas algumas semanas após os eventos de Avengers: Endgame – foi a primeira vez que ela pôde ficar de luto.
O luto é normalmente o primeiro ato de uma história, mais ainda para as empresas como a Marvel, que se dedicam a fazer épicos de ação para o grande ecrã. Em Guardiões da Galáxia, depois de perder a mãe, o jovem Peter Quill é transportado através das estrelas e transforma-se em Star-Lord. Em Star Wars: Uma Nova Esperança, depois de perder os seus guardiões, Luke Skywalker lança-se num conflito galáctico e treina para ser um Jedi. Os protagonistas, impulsionados pela perda, lançam-se numa aventura. O luto é o catalisador, não um destino. Mas não é o caso de WandaVision. Além disso, a sua natureza longa permitiu a WandaVision explorar a vida interior de uma personagem como nunca antes. Nenhuma outra propriedade da MCU teve tanto tempo para explorar o que um super-herói da Marvel está a sentir. Até o Endgame, de três horas, teve de continuar com o seu enredo a certa altura.
É claro que ajuda quando se tem um talento como Olsen. A atriz de 32 anos nunca teve espaço nos filmes da Marvel anteriormente – ela sempre foi a coadjuvante, em dois filmes dos Vingadores (Era de Ultron e Guerra Infinita) e Capitão América: Guerra Civil, além de uma participação especial em Endgame – mas aqui em WandaVision, Olsen mostra do que ela é realmente capaz. Olsen manteve-se à altura das exigências que as batidas da sitcom lhe pediam, mesmo quando estas mudavam a cada episódio. E embora as cenas dramáticas fossem mais parecidas com o que ela já fez antes no MCU, houve cenas no episódio 8 de WandaVision que permitiram que ela mergulhasse fundo nas emoções de Wanda. E ela conseguiu. Durante as mais de cinco horas de duração, Olsen provou que é uma excelente atriz.
Uma lista não exaustiva das inspirações de sitcoms da WandaVision
- Episódios 1 e 2: Bewitched, I Dream of Jeannie, I Love Lucy, e The Dick Van Dyke Show
- Episódio 3: The Brady Bunch, The Mary Tyler Moore Show, e The Courtship of Eddie’s Father
- Episódio 5: Family Ties, Full House, Growing Pains, Step by Step, e Who’s the Boss?
- Episódio 6: Malcolm in the Middle
- Episódio 7: Modern Family, The Office, e Parks and Recreation
- Agatha All Along: The Munsters, and The Addams Family
A dor de Wanda manifestou-se como o Hex – como a Dra. Darcy Lewis (Kat Dennings) lhe chamou – que ela criou depois de se ter desmoronado e cedido à “magia do caos” no local da casa de Westview, Nova Jérsia, que Vision tinha reservado para o seu futuro, como vimos no episódio 8 de WandaVision. As épocas de sitcom em constante mudança (que Olsen acertou em cheio) eram essencialmente os mecanismos de sobrevivência de Wanda, porque ela era incapaz de viver com a dor e o sofrimento que tinha suportado. Para WandaVision, isso tornou-se um ponto de venda inicial, na medida em que prestaria homenagem às sitcoms americanas ao longo das décadas. Ao longo dos seus nove episódios, que terminaram na sexta-feira, WandaVision utilizou mais de uma dúzia delas, incluindo The Dick Van Dyke Show (dos anos 60) e Modern Family (dos anos 00).
WandaVision pode ter começado como uma homenagem às sitcoms, mas tornou-se num espetáculo de revelações à medida que avançava. No episódio 4 de WandaVision, ficámos a saber que toda a Westview era obra de Wanda e que ela exercia um controlo mental total dentro do Hex. No episódio 5 de WandaVision, “Pietro Maximoff” (Evan Peters) apareceu do nada, dando a entender que poderíamos ter X-Men no MCU. A Marvel estava apenas a gozar connosco. No episódio 7 de WandaVision, Agnes (Kathryn Hahn) revelou que era, de facto, uma bruxa chamada Agatha Harkness que tinha andado a manipular eventos (incluindo a introdução de Pietro), tornando-se a vilã da série MCU. No episódio 8 de WandaVision, foi-nos dado um vilão secundário em “White Vision”, que tinha todos os seus poderes mas nenhuma alma.
E porque é também uma propriedade da Marvel ao mesmo tempo, WandaVision também teve de fazer o trabalho obrigatório de preparar as futuras entradas do MCU.
Por um lado, serviu como a história de origem de Monica Rambeau (Teyonah Parris), com o Hex ajudando a transformá-la em uma super-heroína – como vimos no episódio 7 de WandaVision. Parris já faz parte do elenco de Capitã Marvel 2, ao lado de Carol Danvers / Capitã Marvel de Brie Larson e Kamala Khan / Ms. Marvel de Iman Vellani, que também deve ter sua própria série Disney + no final de 2021. Capitão Marvel 2 sem dúvida continuará sua história como a cena de créditos intermediários do episódio 9 de WandaVision confirmada, que inclui supostamente encontrar Talos (Ben Mendelsohn). Sem dúvida, também nos dirá por que Monica não gosta de falar sobre Carol – o que nos foi mostrado no episódio 5 de WandaVision. Na banda desenhada, a Mónica já teve a alcunha de Capitã Marvel, antes de Carol existir. Poderá Capitão Marvel 2 dar uma volta a isto? Será interessante ver isso, ainda mais tendo em conta a relação pouco cordial que têm.
Depois, há a continuação direta da história de WandaVision, de que a Marvel tem falado repetidamente: Doutor Estranho no Multiverso da Loucura, com lançamento previsto para março de 2022. Olsen é uma parte oficial do filme liderado por Benedict Cumberbatch Doutor Estranho que vai encontrar o feiticeiro titular a desencadear um “mal indescritível”, segundo a sinopse, enquanto enfrenta o antigo aliado Karl Mordo (Chiwetel Ejiofor). No final do episódio 9 de WandaVision, Wanda disse que planeia compreender totalmente os seus poderes, o que sugere que poderá procurar Strange para a treinar. Mas a cena pós-créditos do episódio 9 de WandaVision deu a entender uma história diferente, que envolve Wanda a tentar descobrir como é que os seus gémeos Tommy (Jett Klyne) e Billy (Julian Hilliard) ainda estão por cá.
WandaVision pode também ter criado o futuro longínquo da Marvel, se os gémeos estiverem de facto vivos – e não se trata de um truque. Na banda desenhada, Tommy e Billy crescem e tornam-se os super-heróis Speed e Wiccan, respetivamente, que fazem parte dos Jovens Vingadores.
Dado o que sabemos sobre a natureza futura do MCU, algo me diz que isto vai ligar-se ao multiverso – está mesmo no título de Doutor Estranho 2. O multiverso será explorado pela primeira vez em Spider-Man: No Way Home (Homem-Aranha: Sem Caminho para Casa), que será lançado em dezembro de 2021, e que também inclui Cumberbatch e se ligará a Doctor Strange in the Multiverse of Madness (Doutor Estranho no Multiverso da Loucura). O mesmo se aplica ao filme de Tom Hiddleston Loki que estreia a 11 de junho no Disney+ e no Disney+ Hotstar.
Filmes e séries da Fase 4 do MCU em 2021
- janeiro-março: WandaVision
- março-abril: O Falcão e o Soldado Invernal
- 7 de maio: Viúva Negra
- junho-julho: Loki
- Meados de 2021: Marvel’s What If…?
- 9 de julho: Shang-Chi e a Lenda dos Dez Anéis
- 5 de novembro: Eternos
- Final de 2021: Ms. Marvel
- Final de 2021: Gavião Arqueiro
- 17 de dezembro: Homem-Aranha: Sem Caminho para Casa
São duas séries diferentes (WandaVision e Loki) e uma sequela de um filme (Spider-Man: No Way Home), tudo isto para dar lugar a outra sequela. WandaVision, portanto, parece ser o início de uma nova era interconectada para a Marvel, onde ela pode – e vai – fazer ainda mais ligações do que nunca. Se antes os filmes preparavam os futuros encontros (dos Vingadores), agora vai ser mais como uma teia de aranha. E isso deve-se, em parte, à chegada do Disney+. Para nós, fãs, para ter a melhor experiência MCU, será necessário manter-se atualizado sobre todas as séries e filmes. Mas para alguns, isto pode começar a parecer um trabalho de casa. Afinal, são 10 entradas do MCU só em 2021.
Mas o sucesso da Marvel – é o maior franchise de todos os tempos, com mais de 22,5 mil milhões de dólares (cerca de 1.63.711 crores) de bilheteira em todo o mundo, e diz-se que WandaVision é uma das séries originais mais transmitidas – mostra que as pessoas estão dispostas a fazer a viagem. É por isso que praticamente todos os estúdios de Hollywood tentaram copiar este modelo (com diferentes graus de menor sucesso), incluindo agora o seu estúdio irmão Lucasfilm. Depois de The Mandalorian ter atingido uma popularidade global, a Lucasfilm utilizou a segunda temporada da série Star Wars para lançar o seu próprio universo cinematográfico. A Marvel tentou o caminho de The Mandalorian mais cedo, com extensões do MCU na Netflix e noutros locais (à la Daredevil e Jessica Jones), mas nunca explodiu verdadeiramente. Com o Disney+, está agora a levar as suas estrelas de cinema para os ecrãs de televisão.
A Guerra das Estrelas ainda não o fez, exceto a participação especial de Luke Skywalker (Mark Hamill) no final da segunda temporada de The Mandalorian. A Lucasfilm ainda parece estar a manter as suas aspirações no grande ecrã separadas das suas incursões no Disney+. O MCU sempre foi um programa de TV gigante em alguns aspectos. Os seus filmes sempre pareceram ter sido concebidos como aventuras episódicas, só que passavam em ecrãs IMAX e tinham orçamentos de centenas de milhões. A última parte é verdadeira para WandaVision e outras séries MCU futuras, exceto que agora estão a ser transmitidas diretamente para as nossas casas, de forma fragmentada.
E é isso que faz de WandaVision o primeiro verdadeiro programa de TV do MCU. Enquanto a maior parte dos filmes da Marvel tem cerca de duas horas de duração (a não ser que se chame “Vingadores”, caso em que tem mais 30 minutos a uma hora), a série do Disney+ não tinha essa limitação. Os episódios de WandaVision variavam entre 22 e 47 minutos. O diretor da Marvel, Kevin Feige, afirmou que outras séries (como Loki e O Falcão e o Soldado Invernal) serão ainda mais longos, com episódios de 40 a 50 minutos – mais longos do que a maioria dos dramas televisivos, mas mais curtos do que os episódios de uma hora que a Netflix (infelizmente) habituou.
A abordagem de formato longo ajudou a contar a história de WandaVision, assim como o facto de não ser um filme de ação. Mas isto não é verdade em todos os casos. The Falcon and the Winter Solider – que estreia a 19 de março – parece-se muito mais com o que a Marvel tem oferecido no grande ecrã. Mas WandaVision mostrou que a Marvel não está a tomar a sua posição no topo do mundo como garantida. Está disposta a experimentar coisas novas – o estúdio produziu o maior filme de todos os tempos com Endgame, por isso, porque não experimentar – no mesmo ecrã gigante dos seus êxitos de bilheteira. Recuando alguns anos, com a ajuda da Pedra do Tempo do Doutor Estranho, tentem dizer a alguém que a Marvel nos daria em breve uma sitcom com os Vingadores, que na realidade seria sobre um super-herói a processar o seu trauma. Isso é WandaVision.
